Nun wie auch immer habe ich mir von vielen netten Leuten den ein oder anderen Fingerzeig und sogar manchen Geheimtip abgucken können. Dabei habe ich für mich die wesentlichsten Dinge gelernt und bin in der glücklichen Lage, in den folgenden Zeilen ein wenig für Aufklärung sorgen zu können.

und die Beschaffenheit sowie die Maßgenauigkeit seiner Innenräume sowie der Bahn des Mundstück s sind von entscheidender Bedeutung für Intonation und Klangfarbe des gesamten Instruments.
 

selbst aus dem ein Klarinettenmundstück ( im folgenden mit M. bezeichnet ) gemacht ist hat schon eine Funktion und bildet die Grundlage für ein rundes geschlossenes Klangbild. Hier ist besonders beachtenswert, dass sich die Spitze des M.-schnabels weder gar dauerhaft verbiegen lässt noch dass das M. selbst in hohem Maße mitschwingt bei der Tonerzeugung. Schwingen soll alleine das Klarinettenblatt.
Je höher also die Eigendämpfung des Materials ist desto runder dunkler und satter ist der klangliche Gesamteindruck. Moderne Kunststoffe wie ABS oder Acrylate mit diversen Zusätzen tragen diesem Sachverhalt Rechnung, während von dünnwandigem weichem Kautschuk eher abzuraten ist. Mit M. aus Edelhölzern erreicht man zwar klanglich sehr gute Ergebnisse, allerdings ist die Maßgenauigkeit der M.- bahn nicht auf Dauer gegeben, so dass auch diese Möglichkeit in der Praxis meist ausscheidet.
 

des M. muss zu den Gegebenheiten des Instruments passen. Ist sie zu eng, wie dies oft bei billigeren Varianten vorkommt, ist die gesamte Intonation des Instruments zu hoch, jedoch die hohe Lage, ab dem c''' sowie die kurzen Töne g'-b' sind zu tief. Der gesamte Klangeindruck ist dann auch meist sehr hell.
Anders verhält es sich bei zu großer Bohrung : Die Intonation insgesamt ist tief, der Klang ist dunkel, dafür aber weniger geschlossen und die hohe Lage sowie die kurzen Töne sind eher hoch. Letzteres bemerkt man oft bei alten Holzmundstücken.
 

als Verbindungshöhle zwischen Bahn und Bohrung hat die wichtige Funktion einer Nahtstelle. Hier trifft die Schwingung der Blattunterfläche auf die jeweils angeregte Eigenresonanz der Tonröhre des Instruments. Er muss also einerseits die Blattschwingung an die Luftsäule weitergeben und andererseits ausreichend Rückkopplung mit der Luftsäule zulassen.
Damit nun die eingeblasene, bereits schwingende Luft mühelos strömen kann, sollten die Wandungen dieses M.-teils glatt und ohne größere Riefen oder Rillen gestaltet sein. Der Übergang der Dachfläche auf der Innenseite sollte idealer Weise ohne Knick oder Bruch in die Bohrung übergehen. Die Tiefe der Tonkammer, wie der Schacht auch genannt wird, beeinflußt wiederum die Klangfarbe und natürlich auch die Intonation; denn die Länge der gesamten Luftsäule wird an dieser Stelle des M. beeinflusst.
Ist das Dach stärker in sich gekrümmt und die Tonkammer somit größer, so ist das Klangbild runder und voller, die Intonation aber wieder tiefer. Bei engerer Tonkammer und gerader oder sogar nach innen gewöbter Dachform ist das Gegenteil der Fall, der Klang wird heller ausfallen und die Intonation muss durch andere geeignete Maßnahmen wieder nach unten korrigiert werden.
 

ist der wesentlichste Teil dieses Kopf- und Herzstücks der Klarinette. Einmal ganz davon abgesehen, dass die Suche nach der passenden Bahn meist einen stolzen Zeitraum im Leben eines Berufsklarinettisten einnimmt, will ich hier erst einmal die allerwichtigsten Eigenschaften einer Bahn aufzeigen, so dass die gröbsten Fehler eines M. aufgedeckt werden können.
 

oder auch Tisch genannt, sollte plan sein oder in Längsrichtung eine leichte Senke aufweisen ( ich rede hier von wenigen Hundertstel Millimetern ).
 

sollten absolut gleich sein und sowohl in ihrem Verlauf zur Spitze wie auch zum Tisch hin kontinuierlich sein und keine Unterbrechungen aufweisen.
 

sollte sich als letztes Teilstück von den Seiten her schließen, bzw. in einem Stück den Abschlussbogen der Bahn bilden. Nur wenn die Blattunterfläche schon von der Auflage weg kontinuierlich auf beiden Schenkeln symmetrisch abrollen kann und das M. an der Spitze dicht verschließen kann, sind die Bedingungen zum Blasen wirklich optimal. Die gesamte M.-bahn bildet sozusagen eine in den Raum gekrümmte Ebene und weist in ihrem Verlauf keinerlei Absätze oder Unterbrechungen auf.
 

Nun in den Fällen Material, Bohrung und Tonkammer verlässt man sich vielleicht besser auf den Rat von Spezialisten, die entsprechende Messwerkzeuge zur Hand haben und über das nötige Wissen verfügen. Auf jeden Fall ist man mit allen handelsüblichen M.-modellen ab einem Preisniveau von etwa 75,- € in diesen Belangen auf der sicheren Seite. Die Qualität der M.-bahn allerdings kann man schon eher einmal selbst nachsehen.
Man nimmt zu diesem Zweck eine Glasplatte von etwa 120 x 40 x 6 mm, die einem jeder Glaser für wenig Geld anfertigt, und legt diese auf die M-bahn.
 
Um die Berührungspunkte von Mundstück und Glas besser erkennen zu können, empfiehlt es sich, vorher mit etwas Fett am Finger ein- oder zweimal über die Bahn zu streichen, so dass ein hauchdünner Film haften bleibt.
Die nun zu sehenden Kontaktpunkte sollten einmal die beiden Schenkel oberhalb des Tisches sein ( Kontaktpunkte auf gleicher Höhe ! ) und zum anderen das untere Ende der Blattauflage.
 
Rollt man nun das M. in Richtung Spitze auf der Glasplatte ab, so sollten die Kontaktpunkte der Schenkel links und rechts gleichzeitig und im gleichen Maß nach oben wandern. Der Abschlussbogen sollte schließlich erst am Ende der Schenkel als Ganzes sichtbar sein.
 
Sind die Kontaktpunkte nicht ganz nach vorne gerollt und die Spitze ist schon zu sehen, so schnarrt das M., was nicht gerade erwünscht ist.
 
Legt man die Glasplatte so auf die Bahn, dass die Mundstücksspitze etwa in der Mitte aufliegt, aber der Rand der Platte höchstens 1-2 mm von oben her über den Tisch ragt, so kann man sehen, ob die Kontaktpunkte auch sauber und gleichmäßig zur Auflage hin verlaufen. Der Kontaktpunkt auf der Auflage ist natürlich etwas breiter und sollte ebenso wie die Spitze in einem Stück sichtbar werden. Bewegt sich ein Kontaktpunkt beim Rollen etwas schneller als der andere, so ist das Mundstück schief und somit unbrauchbar. Ein Kontaktpunkt darf auch nicht abreißen und weiter vorne wieder sichtbar werden, das zeugt von einem Loch oder einer Schramme in der Bahn.
 
Rollen die beiden Kontakte nicht sauber auf die Blattauflage auf, so ist zu erwarten, dass zum einen das Instrument insgesamt schwer anspricht, zum anderen ist kein rundes elegantes Legatospiel möglich, da die Schwingung des Blattes beim kleinsten Tonübergangswiderstand abbricht. Überdies erschwert ein solcher Bahnfehler das so sehr gewünschte flexible Klangfarbenspiel.
 
Damit sind wir vorläufig am Ende unserer kleinen Exkursion, die natürlich keinen Anspruch auf Vollständigkeit erhebt; denn über die Tricks und Kniffe, sowie das handwerkliche know how kann man leicht ein Buch schreiben, das in den Kreis der Sekundärliteratur zu " Zen in der Kunst des Bogenschiessens " aufzunehmen wäre.
Aus ebendiesem Grund rate ich auch dringend davon ab, nach dieser kleinen Beschreibung irgendwelche Änderungen am eigenen Mundstück vorzunehmen. Ich selbst habe mehrere Schuhkartons alter Holzmundstücke verschlissen, bevor eine halbwegs brauchbare Mundstücksbahn dabei herauskam, die diesen Namen auch verdiente. Überhaupt lässt sich eines ganz sicher anraten:
 

Sonst kann es leicht passieren, dass die letzte Tür hinter einem ins Schloss fällt und der Fluchtweg für immer verschlossen bleibt.
 
So und nun viel Spass beim Kontrollieren oder eher beim Musizieren damit :
 

Peter Przybylla